刚出又群嘲，内娱选角长点心吧

2022-11-21 04:44:06

最近好几个大IP都被同一种方式群嘲了。

张爱玲。

她笔下的葛薇龙：

平淡而美丽的小凸脸……眼睛长而媚，双眼皮的深痕，直扫入鬓角里去。纤瘦的鼻子，肥圆的小嘴。

我们看到的葛薇龙：

她笔下的乔琪乔：

他比周吉婕还要没血色，连嘴唇都是苍白的，和石膏像一般。在那黑压压的眉毛与睫毛底下，眼睛像风吹过的早稻田，时而露出稻子下的水的青光……

我们看到的乔琪乔：

刘慈欣。

《三体》中的史强：

这人长得五大三粗，一脸横肉，穿着件脏兮兮的皮夹克，浑身烟味，说话粗声大嗓，是最令汪淼反感的那类人。

预告片展现的史强：

《三体》中的青年叶文洁给人的感觉是：

青年的叶文洁身上有一种疏离，清冷和矛盾感。

预告片中的青年叶文洁：

除了经典，网文IP也不如人意。

前两天刚开播的《斛珠夫人》。

原著中，对男主方鉴明的出场描写：

车帘掀起，一人下车，旋即伸出一只劲瘦的手拣起珠子……秀窄丹凤眼睛，右嘴角边一道半寸长的旧刀痕轻轻上挑，在端方而温和的一张脸上，画成了一抹似是而非的笑。

剧中，我们却看到这样一张脸：

Sir先要申明。

演员外形，与原著相符程度，甚至选角本身，并不能完全影响一部作品好坏。

同时也不能否认——

选角，是作品最先触达观众的一张“名片”。

今天Sir也想好好聊聊这个话题。

到底什么是好的选角？

绝对的法则或者套路，很遗憾，没有。

但回顾漫长的影史，倒真有一些案例值得细品。

而它们往往是超越小聪明，甚至违背某种对商业和市场的“计算”，从而接近人性的灵光乍现。

立

如何通过一张脸，最快立住一个人物？

最本能、直接的维度——

像不像。

这三个字浅层描述的，即颜值色相皮囊。

但凡读过名著的文字，那些在故事里刻骨铭心的人物必定会结合读者的人生阅历，或多或少呈现出一种雾里看花的形象。

演员，贴近则幸。

这是第一道门槛。

但关于这副“皮囊”的像不像，也并不简单。

它毕竟不是描红和3D建模，演员的呼吸、气质也是随之搅拌进去，又让文字上的描写变得微妙、多意。

最后往往几个字，看似浅显的描写就会直捣灵魂。

如何达到“像不像”？

首先看类型。

许多人在《第一炉香》的热搜里提到他，陈坤。

以及根据张恨水小说改编的《金粉世家》（2003年）。

这部剧选角直到今天都可谓经典。

不仅因为陈坤、董洁、刘亦菲，都在荧幕上贡献各自颜值的巅峰状态。

更因为他们当时的皮相都与作品类型统一。

导演李大为是绝对“唯美分子”，他认为《金粉世家》的成功就是要给人如梦似幻的美感，然后要眼睁睁地看着爱情童话的破碎才揪心，就像鲁迅说的，悲剧就是要把有价值的东西毁掉。

所以，类型突出“爱情+悲剧”。

演员气质突出的，则是“易碎感”。

金燕西要帅，玩世不恭，有贵气但不霸道、油气；

白秀珠要艳，娇憨任性，同样也是有贵气却不世俗、扭曲；

而悲剧的“导火索”冷清秋，抓到原著精髓更难。

如果熟悉文坛轶事的话，或许知道张恨水写这部小说对标的是《红楼梦》，甚至有人解读三种对应关系：金燕西之贾宝玉、白秀珠之薛宝钗、冷清秋之林黛玉。

因此，导演特意要求饰演冷清秋的董洁，必须减重。

同时让饰演白秀珠的刘亦菲保持“婴儿肥”。

这才有前者白皙丰润的千金派头、后者有我见犹怜的脆弱。

选角，让作品至少立住一半。

这场“三角恋”也有了赏心悦目的开头，然后结合剧情和表演的深入，就能越琢磨越有味道，直到结尾感受到“当花瓣离开花朵，暗香残留”的失魂诗意。

Sir知道会有人挑刺——

言情剧而已，不就是找几个帅哥美女吗？

的确，言情剧，或者说偶像剧，有着对高标准外型的执念。

但演员平时展现在热搜和动图里的帅和美。

放进不同作品，往往便会展现出割裂感。

比如这些——

美是美了，帅是帅了。

但你能记住这些脸背后的故事、角色吗？

好，再换一个类型举例。

武侠。

按照罗伯特·麦基《故事》的理论，武侠剧的本质是英雄主题。

内核“邪不压正”，英雄过关斩将，历经磨难或者英雄涅槃重生，回归人间，最终战胜..势力，捍卫世间美好。

如果不是刻意去拍反英雄的颠覆题材（比如《鹿鼎记》），选角第一条就是要选能传递信念感的。

让人信赖的演员，眉宇之间就要有一股“靠谱”的气息。

所以金庸在世时评价过出演自己小说主角的扮演者，就一句“人狠话不多”。

一针见血。

他最满意吕颂贤扮演的令狐冲，却吐槽黄晓明演杨过，有些油头粉面；

再比如他也比较认可吴启华扮演的张无忌，只是年纪大了点。

吕颂贤和吴启华。

有多帅吗？

见仁见智。

公认的是，他们都通过一些喜闻乐见的作品铺垫了人气，让人觉得有安全感，顺理成章演大侠就会减少很多观众的心理障碍。

侠之大者——拼的“皮相”，实则群众基础。

最后，还有一个特殊的类型。

历史剧。

历史剧的本质大部分可以归结为“经验”。

在故事里验证经验的伟大或荒谬，照出人类野心与狼狈的一体两面。

在《三体》中显得有些突兀的于和伟。

却能在历史剧中游刃有余——

能演刘备，能演曹操。

演技固然是底子。

但有一点可能被忽略，没人真见过刘备或者曹操。

观众脑中仅有泛化的性格图谱。

刘备表面软弱，里子“蔫坏”，野心不外露，以退为进；

曹操是枭雄，雄才大略，但高处不胜寒，疑心重，反而有点孤寡的寒气。

以上印象，表情与肢体足够支撑。

但怎么能演出一个让你觉得真实存在的刘备/曹操？

于和伟的终极武器，眼神。

刘备多耷拉着眼睛，看地或者看人裤腰带的地方，显示谦卑；

而曹操则多眯缝着眼，斜着看，睥睨群雄，有时候还辅助似笑非笑的嘴角。

人物便立住了。

尊重类型，将角色的精气神拆分到眼神、嘴角、四肢、甚至发梢。

这对于当下被资本和流量裹挟的市场，更像“诅咒”：

我们可以通过服化道，通过滤镜，让演员逼近类型。

同时。

也让我们的演员渐渐轻视“类型”。

置于越来越华丽的布景和特效中，他们似乎也越来越不懂：

看起来像。

不是真的像。

破

琢磨类型，精准选角，还是安全牌。

艺高人胆大的导演往往会扔掉这张牌，重新洗，重建类型。

对名著的独特洞察，让他们敢于忘记“像不像”这个问题。

不破不立。

李安和许鞍华。

两位导演的水平与地位，当然都属于华语顶级。

可对于张爱玲的理解则大相径庭。

《第一炉香》的口碑已尘埃落定，这里不再讨论。

Sir也相信，许鞍华说选马思纯因为她有旧派好莱坞女明星的气质，是真心的。

今天着重说说《色，戒》的选角。

许多毒饭可能不知道——

李安在剧本阶段，对易先生的人选，拟定为大导演张艺谋。

奇怪吗？

Sir并不讶异，小说中用“鼠相主贵”来形容易先生，那么若论隐忍的功力，第五代导演谁能抵得过“老谋子”。

Sir甚至有理由相信，李安是看过这组照片：

香港杂志曾经拍过张艺谋的“裸照”，当时很多文艺分子惊呼神似作家三岛由纪夫。

当然最后张艺谋婉拒，才有了资深社恐影帝梁朝伟的精彩表现。

李安目的明确：

先破除书粉主观的文字想象，才能让观众更好地进入自己的影像世界。

不信联想这三人：

易先生、张艺谋、三岛由纪夫，表面并无关联。

可在特定瞬间，都能强烈传递出主观欲念被压抑的强信息。

然后是王佳芝。

汤唯入选，当初舆论反响不亚于今天马思纯和彭于晏。

名不见经传的话剧女演员，超过三十门槛的大龄女青年……

为什么？

推荐人，话剧导演赖声川，台词和入戏功力不用多说。

Sir认为更重要的是王佳芝与汤唯当时的状态极度吻合，对于“破局”的强烈渴求，摆脱庸常生活，感受自我的存在。

尤其这个人物身上的“女性力量”，才是《色，戒》的灵魂。

《色，戒》题材非常大逆不道，本不愿意拍，又无法抗拒其吸引力，这是用女性性心理学对抗父系社会中神圣的对日抗战，小小的一声‘快走’，把几千年父权结构的东西瞬间瓦解

这样的女性角色，往往在名著选角中都是难题。

除了李安的王佳芝，还有两个著名的例子。

张艺谋的《红高粱》。

选择大学生巩俐来出演“我奶奶”，并且从此定格谋女郎性格的底色：不服。

原著作家莫言最初是不满意的，觉得当时的巩俐偏瘦，柔弱。据说她的同学史可也在考虑名单中，或许她大丽花般的美更符合自己对“我奶奶”的描述。

张艺谋只用一场戏证明自己的选择是对的。

巩俐演出了一个弱女子弹簧般的生命反抗力：

被轿夫用隐喻般的性骚扰，在大红轿子里颠来颠去，被荤色的小曲儿调戏，屈辱的泪水就在眼眶里打转。

下一个镜头——

此时此刻，一把剪刀就被踩在红绣鞋下。

另一个，则是反例。

《白鹿原》，张雨绮出

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